看书法家李明远的草书，从《满江红》看到《塞上曲》，从《自撰词  清平乐  赞一带一路国际峰会》看到《自撰词  诉衷情  战役情》，可以发现他对草书创作持有自己的观点和努力方向，努力把书法的点线构成富有变化魅力的审美综合体。将瞬间作出的点线按照美术原理，组成的平面视觉艺术，严谨而有节奏，以变化为驱动，写的很洒脱。这种以变化的点线为基本元素，来构成书法没有审美平面的结果，让草书有视觉冲击力。

       草书也称一笔书，塑造整体效果是目标，但也不能忽视细节的细心琢磨。写得快而不粗糙，不忽视单字细节，这是李明远草书创作的一个特点。从大处落笔，在小处里细心收拾，这种创作草书的态度，可以保障草书既有整体的形式美，写得痛快淋漓就是必然，同时也不会有细节上的太多问题，写得精益求精也是必然。从整体到细节都不忽视，就好比建高楼大厦，整体的美感，是通过每一个合格的构成材料精确的安放来实现的。所以李明远的书法从远处看，是注岸崩崖的整体美，气势足。从近处看，则可以时时发现一点附，如螳螂抱枝的细节趣味。

       比如《从军行》这幅作品里,从远处看是满纸云烟,就是排云布阵的整体美。近处看，从第一个字出发，就是开始注意点画姿态万千的塑造，前面说一点如螳螂抱枝,再写二点就是左右顾盼。不破楼兰终不还中的“不”字,处理成四点，就是山蜂施毒，探分援分的生动有趣。《兰亭序》里二十几个“之”字的变化，是人们津津乐道的书法变化之妙。李明远在《从军行》中所表现出来的点画变化，就是参透了《兰亭序》里书法的变化构成原理，从而下笔可到乌丝栏!

       李明远草书的变化取向是广泛的，从单字造型，到笔画轻重，以至一笔落下起收的粗细变化等都涉及到，所以笔墨可见大小、长短、肥瘦、高低、宽窄的丰富对比，刚柔相济，虚实相生，形态为气势铺垫，气势为惊心准备，必然会有赏心悦目的审美效果。

       特别提及的问题，李明远草书的所有的变化并不是失序性的，而是受控于规则和节奏。笔墨所趋与起落都有轨迹可循，有韵律可识。穷变态于毫端，合规矩于纸上，这让李明远的草书写得有内在与外在的秩序感，可以让他的草书在规范与雅观的层面显示出优势，这与李明远先生爱好作诗词也有关系。诗词的节奏感和秩序感会影响书法。书法和诗词两个方面的修养，让他的笔墨写出来“很文艺”。

转自2020年11月30日《中国书画家报》